Roteirista pau pra toda obra de Hollywood, David Seltzer acertou em cheio ao retomar o tema do nascimento do anticristo, depois de O bebê de Rosemary, do genial Roman Polanski, ter bombado no mundo inteiro oito anos antes.
Bom profissional, Seltzer não fez uma mera variação do filme anterior, focado na gestação e parto do filho do demo, que ainda é um nenêzinho no momento do the end.
Ele optou por iniciar sua narrativa quando o capetinha toma o lugar do filho do embaixador estadunidense na Itália (Gregory Peck), que teria falecido logo após o parto.
O embaixador é convencido a fingir que se trata do rebento original, para poupar sua esposa (Lee Remick) de uma terrível decepção.
Obviamente, há também uma conspiração por trás dessa troca de nenês.
E o duelo entre as forças empenhadas em evitar o desmascaramento da tramoia e as pessoas que podem fazê-la ruir chega a superar, em suspense, o filmaço de Polanski.
O que não deve causar surpresa, afinal o diretor Richard Donner tinha currículo até melhor no campo do mero entretenimento (Superman: o filme, O feitiço de Áquila, a franquia Máquina mortífera, etc.).
Já o seu colega polonês sempre buscou equilibrar espetáculo e arte. Em O bebê de Rosemary, p. ex., a mensagem subjacente era a de que Deus estava morto, uma afirmação muito repetida naquele ano iconoclasta da contracultura.
Daí a fúria que o filme despertou nos carolas dos EUA, principalmente. Eles vibraram quando Charles Manson e seus debiloides sanguinários massacraram sete pessoas na mansão de Polanski, inclusive a esposa do diretor, Sharon Tate. Diziam que era castigo divino...
De resto, Gregory Peck confere a A profecia uma intensidade trágica raramente vista no cinema comercial. Atuação magistral!
Não é à toa que Atticus Finch, por ele interpretado no clássico O sol é para todos (d. Robert Mulligan, 1962), vem desde então constando de todas as listas dos personagens mais influentes de todos os tempos. Com outro ator dificilmente isto ocorreria.
. (por Celso Lungaretti)
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